1、于是,昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。

2、昆剧是一种戏曲声腔、剧种、简称昆腔、昆曲或昆剧。

3、虽然不能唱子喉,但红线女的一些腔口还是深深影响着其学生,如“红腔”里的二黄、反线中板是子喉平喉共用的;又如某些发声位置,如何打开声腔等等。

4、湘剧属戏曲大戏剧种,在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔,传统剧目达一千多个。

5、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。

6、汉剧的声腔以西皮、二簧为主,兼有吹腔、杂曲、小调。

7、发音方法是闭塞，也就是说通过阻碍空气在声腔流动来发音。

8、明中叶以后北曲衰微，南曲诸声腔兴起，舞台时尚与审美风尚遂随之大变。

9、婺剧是典型的多声腔剧种，它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调，流传于浙江中南部。

10、巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱,声腔以弹腔为主,兼唱昆腔和杂腔小调。

11、云梦戏迷杨学兵当场以戏会友,“搜孤救孤”声腔浑厚如虎啸山林,气势不输名家。

12、据他了解,目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。

13、重点讨论了常用一维管状光声腔体的光声理论,并给出了数学模拟模型.

14、巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱,声腔以弹腔为主,兼唱昆腔和杂腔小调。

15、福建省艺术研究所戏剧创作研究室主任林瑞武表示,闽剧的音乐声腔等都是建立在方言的基础上,其文化内涵和戏曲的韵味也包含在其中。

16、这两个剧种分属于不同的声腔体系.

17、外来的戏曲在长期的演出活动中与本地民间艺术、地方语言紧密结合,逐渐形成了湘剧的高腔、低牌子、乱弹、昆曲四大声腔,唱白用中州韵。

18、主要声腔是正线和西皮、二黄,还有少量花腔与杂调,唱、白沿袭中州音韵,男女异声同调,男唱真嗓,女唱假嗓。

19、在声腔设计方面,剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段,则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌,载歌载舞,入情入理。

20、明末清初,弋阳腔、昆山腔由“外江班”传入广东,继而出现了广东“本地班”,所唱声腔是一唱众和,称为“广腔”。

21、主要声腔是正线和西皮、二黄,还有少量花腔与杂调,唱、白沿袭中州音韵,男女异声同调,男唱真嗓,女唱假嗓。

22、据他了解,目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。

23、从兴国州域龙虎道教音乐与民俗形态切入,以“龙虎道乐”中的五大声腔为依据,全面考察该乐种“阴阳”二律的辩证思维方法.

24、计算结果表明,由于隔声罩内声腔与结构振动的相互作用,考虑声固耦合后,隔声罩透射损失曲线峰值较多.

25、秦腔,是中国戏曲四大声腔之一梆子腔的分支,因其古老、丰富、庞大的声腔体系,被称为梆子腔的鼻祖。

26、一旦火灾气体经过该路径，将在不同吸收线上导致到达光声腔辐射量的减小.

27、京剧形成于1790年前后至1840年前后,是在北京原有的昆、弋腔和外地进京的徽班、汉调、秦腔等地方戏曲声腔的基础上逐步孕育形成的。

28、昆腔是几大戏曲声腔之一,在明代发展很快.

29、一旦火灾气体经过该路径,将在不同吸收线上导致到达光声腔辐射量的减小.

30、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。

31、我愿效善男信女每天把金刚经念几遍，不必知道经义，只是念在铿锵，绵密的声腔音节中，念到死，像血液打著拍子流过人的身体而舞者逐之浮沈一生，炼渡彼岸。朱天文

32、湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事,可分为高腔、低牌子、昆腔、弹腔四种声腔。

33、地方语言紧密结合,逐渐形成了这一包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“乱”(乱弹)四大声腔,唱白用中州韵、富有本地特色的剧种。

34、我忍住哽咽的声腔疯狂地奔向雪地的远处。汽笛响起，一阵一阵飘过辽阔的雪野，那远处，有一列火车，长长的铁轨，一节一节的枕木铺向回家的路。潘云贵

35、我忍住哽咽的声腔疯狂地奔向雪地的远处。汽笛响起，一阵一阵飘过辽阔的雪野，那远处，有一列火车，长长的铁轨，一节一节的枕木铺向回家的路。潘云贵